欧泊鼻烟壶叶屹东雕刻作品
玉雕本源：道法自然化繁为简
在某种意义上，玉雕的发展就是一场智慧的较量。究其本源与核心，我认为便是道法自然，化繁为简。玉雕于我而言，更多感悟是色彩及雕刻技艺。大自然是色彩纷呈、五彩斑斓的，我更喜欢有颜色的载体，那样的作品能有更好的情感表达；而设计及雕刻技艺，我不忌讳繁工,但更提倡减工，不以繁琐的细工夺眼球，而是做一种细节的韵味。
所谓风雅拙，其实就是一种感觉，比如一个传统题材的兽，也许未必是线条飘逸或麟毛集集才能体现出效果，其实，更多的时候，是要体现一种韵味，做到细节,该粗的地方粗,该细的地方细，该有窝儿的时候不做直线，用简约而设计感强的细节去体现。用设计代替繁琐的雕工，用雕刻技艺合理地做一种韵味，这韵味就一个字“拙”。
佛造型托帕石雕件吊坠叶屹东雕刻作品
雕刻新风：掘其质美笔落成境
在传统文化背景下的时尚表达将是未来很长一段时间的创作热点趋势。
我的创作理念是在把每一件玉雕成有生命的艺术品时，必须先读懂玉。传统玉雕的艺术审美是最能代表中国人性格中谦虚、淡然、持重却不乏风雅的特点。而现代审美中，对形式的要求往往大过意境本身，当玉石本身的质地成为人们主要的审美需求时，简洁洗练的雕刻设计就成了人们的主流审美趋向。但是如果没有传统文化修养，雕刻出来的作品再繁复也“有工无艺”，缺少文化内涵。玉雕作品需温润饱满、构图严谨并顺应玉之性质，保留玉之天然特色，玉器通透水润、浓淡均衡、造型流畅、雕工精致。
雕刻设计的新风格更多是时代更新的产物,要诠释、提炼设计主体最本质的美,要从客观世界的自然特征与本心共同出发,让设计者的主观思想、审美情趣与自然实体配合时代性得以融会贯通。
佛造型托帕石雕件吊坠叶屹东雕刻作品
宝石雕刻：搭新载体激创新风
在寻觅创作的过程中，我习惯探究新载体。各种宝石的美总能给我灵感，但是相比玉石而言，宝石的一个“宝”字却也经常让人望而却步，而且单体体量也是绝大多数宝石和玉石比较起来的弱项，想抛开传统技艺的概念束缚，势必需要合适的个体，如何选择，如何诠释，需要思考。
我的宝石初相识是欧泊。欧泊是一种主要产在澳大利亚的宝石，被誉为是世上最美丽和最珍贵的宝石之一。国人的认识大都集中在西方创意设计为主的首饰上，对于初识欧泊的我而言，同样如此。
机缘巧合，得遇欧泊商人，交流过后，在一块欧泊上雕刻的设想就从此诞生。当手托着一块火彩丰富的澳大利亚欧泊，不免陷入沉思。欧泊的化学成分是SiO2˙nH2O(硅分子和水的混合体)，所以其原石表皮很软很薄，又与昂贵的宝石紧密结合，让雕刻成为一种非常冒险的行为。夺人心魄的美丽欧泊首饰不计其数，如何让中国的传统雕工与西方宝石完美结合，这个想法，让我着迷，也让我寝食难安,激发着我的创作冲动。这块欧泊是澳大利的黑欧泊，美丽，但是也有自然创造的不足，一面有着迷人的天然火彩，另一面则为不算完美的单色面。观其良久，想到可否结合藏传佛教唐卡艺术。这样一个灵感，历时八个月，一尊栩栩如生的藏传佛教题材《黄财神》完成。配以精致顶尖的镶嵌工艺，让一种藏（cang）财的寓意展现，双面的设计，可以奢华藏财也可灿烂夺目，打开之后，别有意义。
继欧泊之后，我又尝试性地雕刻了许多宝石，比如黄水晶、紫水晶、紫锂辉、托帕石，还有祖母绿，当然，最让我记忆深刻的还是托帕石。
托帕石让我第一次在线条与宝石的火彩之中找到感觉。一点一线一刻面，宝石不同于玉石，因为在一枚净面上雕刻，在线条与刻面的结合下，火彩依旧就是一个挑战。如果按照传统玉石的雕琢方式雕琢宝石，那宝石特有的璀璨就无法体现，也就失去了宝石本有的魅力，而变如玻璃一般。如何结合，如何展现，也是我要攻克的难题。近几年，我比较专注藏传佛教题材的雕刻，我便大胆的在托帕石上雕琢菩萨的造像、护法的形象、纹饰的勾勒，而在背面继续刻面的处理，就如背光一般的视觉展现。功夫不负有心人，在第一次产品亮相时，就博得了业界好评与消费者眼球。
绿松石花件吊坠叶屹东雕刻作品
中西结合：强强联手打造精品
时代在变,玉雕技艺也在与时俱进。当中国的传统技艺与西方宝石做结合时,一种区别于传统的组合也不失为一种特殊的美,让玉雕工艺发现世界宝石之美,并让这美更好地传承中国元素,让中国元素更好地与世界连接。
当一件宝石雕刻作品完成，要如何以高水准的镶嵌技术做好作品的最后保驾护航，也是我思索并寻找的。所幸，遇到正德东奇，借助其在珠宝镶嵌领域的超高欧洲工艺水准，达到执着与匠心的心灵共鸣。中国的雕刻与欧洲工艺的结合，呈现了这件件精品。
钻研探索：不忘初心方得始终
我本为动画导演及人物形象设定师，一次偶然接触到玉雕，被深深吸引，便舍弃一切走入玉雕的世界。将兴趣爱好发展成事业，需要时间和勇气，这里面包含的是不忘初心、始终学习、钻研探索的执着，认定了就做，是我始终坚守的一种品德。执着与坚持，其核心也是减法，正如玉雕一样，形式只是表象的一种，关键在于本心。
撰文/叶屹东编辑/Ashley
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