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洒脱俊秀的书法绘画，成熟圆淳的雕塑建筑，魏晋南北朝的艺术大家好，今天小编要给大家介绍的是魏晋南北朝时期的绘画和建筑艺术。魏晋南北朝时期的绘画在继承前代的基础上发展出崭新的气象，在内容形式、审美观念上都有突破性的发展。魏晋以前的绘画有着较强的教化功能和政治意味，秦汉宫殿和墓室中的绘画作品主要体现世俗的功业和死后的愿望，有着较强的功利性。魏晋时期迎来了思想领域的大解放，打破了经学的束缚，艺术也在多种佛、道等思潮的带领之下展现出全新的面貌。这一时期出现了许多洞窟壁画，是在佛教传入之后产生的重要艺术形式。我国洞窟壁画以中原北方地区最具代表性，例如敦煌莫高窟和麦积山石窟中的壁画。敦煌莫高窟汇集了各个朝代规模庞大的佛教壁画和雕塑，在多个洞窟中有39个属于魏晋南北朝时期，其中的壁画主要有五种题材：佛像画、经变故事画、民族传统神话、供养人画像和装饰图案。虽然这些壁画的作者并没有留下姓名，但体现出我国古代高超的绘画艺术成就。魏晋时期文人画成为主流，绘画走出宫廷画中描绘帝王将相、历史典故的窠臼，出现了山水画、花鸟画、现实人物画等丰富的题材，受到文人雅士的喜爱。这一时期最著名的画家是东晋的顾恺之，他长于诗赋、书法，尤其精通绘画。他最擅长人物画，尤其精于描绘人物的眼睛，从而使人物的神态十分逼真。他曾在瓦官寺绘制维摩诘像，作品光彩夺目，轰动一时。顾恺之的画重在传神，点睛之笔十分重要，他还提出了“以形写神”的绘画理论，对中国传统绘画的发展起到了重要作用。除了顾恺之之外，著名的画家还有曹不兴、陆探微、张僧繇，四人合称“六朝四大家”。魏晋以前，我国的建筑和雕塑在儒家思想的影响之下，体现出一种内敛、虚静的品格，体现在宫殿和陵墓建筑上就是庄严肃穆的气氛和等级森严的规格。魏晋南北朝时期，儒家的礼制逐渐衰落而崇尚自然的玄学兴起，再加上佛教文化的传播，使这一时期的建筑和雕塑风格发生了很大的改变。不但宫殿和陵墓的建筑在继承秦汉遗制的基础上有所革新，更出现了辉煌灿烂的佛教建筑和雕塑，突出体现了时代的风貌，留下了灿烂的文化遗产。中国的宫殿建筑自古以来就被视为封建集权的象征，为了体现宗法社会的结构秩序，城区的规划和殿堂的布局上都有着明确的规定。魏晋南北朝时期的城市基本继承了秦汉以来的传统，帝王宫殿位于城北，而百姓生活的区域则在城南，两个区域由一条大道截然分开。至于居住建筑，形成了房屋围绕而成的院落，众多院落又组成区域，一条条街道将这些区域划分和连通，构成了整齐划一的城市布局。北方的邺城便是其中的代表，全城以一条东西大道分成南北二区，城北为宫殿区，其中心为进行朝会的文昌殿，东部为官署，西部为铜雀园；城南则为居民区。在布局上，邺城采取了中轴线对称结构。陵墓建筑与殿堂建筑一样有着较强的功利性和政治性。魏晋南北朝时期的陵墓建筑继承了秦汉旧制并有所发展。由于西域文化的传入，西晋陵墓前的石雕已经体现出明显的文化融合特征，例如陕西博物馆藏的“大夏石马”身材高大、粗犷健硕，体现出匈奴文化、西域文化和汉文化相融合的特征。东晋南朝陵墓石刻也体现出独特的艺术特征，例如宋武帝、梁武帝陵前的石麒麟在造型艺术上都体现出波斯艺术的影响，而波浪和浮云装饰则表现出中原特色。帝王陵墓中这些汇聚了各地风格的石雕，体现出当时兼容并蓄的文化风格。魏晋南北朝时期最具特点的建筑雕塑非佛教窟寺莫属。佛教在沿着丝绸之路传往我国中原地区的过程中，留下了许多灿烂的洞窟艺术精品。早期佛教窟寺艺术的主要内容为造像，例如新疆古龟兹区的众多佛窟中多为泥塑佛像，有较强的印度犍陀罗艺术特征。十六国时期的佛像体态丰满匀称、衣着轻薄、形态健美。北魏以后的石窟艺术有了重大发展，莫高窟、麦积山石窟中的佛像多为彩敷泥塑，而云冈石窟、龙门石窟、天龙山石窟等皆以石雕像为主。麦积山石窟有0多尊雕塑，可谓集魏晋南北朝彩塑艺术之大成。北魏前期的佛像造型分为两类，一类形体健美、浑厚；另一类则体态较为修长，可能分别受到了犍陀罗艺术和秣菟罗(现名马图拉)艺术的影响。北魏后期由于皇帝推行了汉化政策，中原地区的艺术风格逐渐加入到石窟造像中来，这一时期的麦积山石窟也出现了体态清瘦的雕塑。例如窟和的菩萨雕塑，身材纤细，长面细颈，体态优美。北魏时期的造像有健美浑厚转向清瘦修长，体现出当时幽静、秀美的审美趋向。西魏时期造像之风愈加兴盛，艺术水平有所提高，艺术风格更加偏向世俗情趣。例如4的佛像，长面凤眼，嘴角含笑，很像一个善良慈祥的贵妇。窟的童男童女也有鲜明的世俗特点。北周时期的造像向敦厚、简练转变，人物脸型逐渐圆润，体形丰满，表情自然生动，衣着线条更为简洁，是一个承前启后的时期。北周七佛窟是麦积山最大的洞窟，内壁有七龛，共有塑像70多座。其中的造像采用了绘画和泥塑相结合的方法，先用泥塑构造出人物立体的形象、姿态，再在其上绘制飘带、花朵等装饰。绘画与雕塑的结合即塑造出了立体效果，又有平面装饰美感，高超的技艺使七佛窟成为佛窟艺术中的珍宝。山西大同的云冈石窟，有40多个主要洞窟，五万多尊造像，是北魏时期开凿的大型石窟。昙曜五窟是云冈石窟中最早开凿的，其中的雕像脸形圆润，鼻梁高挺，深目薄唇，有外域人物的特征。与麦积山石窟相似，云冈石窟中的佛像也体现出犍陀罗和秣蒐罗艺术的影响。20窟的佛像为云冈石窟中最大的造像，高14米，脸型方圆、肩膀浑厚、神情肃穆，有着北方鲜卑人的体貌特点。北魏孝文帝时期，雕塑体型变得清瘦，衣着繁复，中小龛的数量增多，失去了之前那种恢弘的气魄。看完文章后，大家有什么看法可以积极留言评论，与其他人一起分享你的看法。

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