画从树始,
可以说，树是山水绘画的基础
柳树是树木中最富于姿态变化的，不仅由于柳条可以随风摇曳，更因为柳条的长短能随着季节的迁移而改变。初春时柳叶先泛黄，既然开展宫眉，则随着柳条渐长而向下深垂。黄君璧作品《溪桥柳色》，这张画上描绘的，就是春天柳条已经下垂，而叶子犹未浓密的样子。
画中一切配景也都表现这个季节的的特色，譬如叶子仍小而上举的篁；盛放而叶片未展的桃花，摇曳却不深重的芦草，和山头翠意盎然的林木。
为了表现春融的景象，作者在擦上的用笔不多，而于设色时再三经营:跳脱出树表的青绿色；明亮而厚重的草绿与石绿混合色；为了明亮的效果,甚至在绿中添加白粉。柳条间更是再三勾画，造成如轻纱般的效果；加上溪水、小桥、淡烟，整张画上没有半点刚性的东西，营造出一片柔和的初春景象。第一阶段：用笔①山马笔蘸次重墨，画柳树枝干。此时并不勾柳条，只是以干笔由左树梢开始落笔，勾出厚实多皱的柳干和上面状如鹿角的小枝子。
△再以浓墨勾提一次，并非全部重复，而是在枝子及树干下方做加强的处理。譬如靠中间的一枝，经浓墨重提，而后面的树干仍保留原来较浅的墨色时，自然因对比而造成前后的空间感。
△以小山马笔蘸重墨或次浓墨，顺着鹿角枝的梢头，以中锋做弯转及延伸，向下垂为柳条，笔上不可太湿，以免线条过于显明而感觉硬。
△树梢上可以留数枝不画，代表枯枝及断枝，反有变化的效果。
②以山马笔蘸较淡墨，以短披麻皴法画前景，用笔为侧锋，笔尖朝左。为了使前景重一些，在土坡右后方，特别加些石块，并以浓墨画小篁，以次重墨及「介字点」添树。
△以重墨趁前面皴笔未干时，加皴一些，并以大侧锋画近处沙滩；再用小山马醺次重墨及浓墨，由叶梢向内用笔，画滩边芦草。
③以较淡墨小侧锋画桥，再以次重墨及浓墨提桥侧及下面支柱，尤其是支柱的上方，因受桥板遮掩，较不受光，特别要画得黑些。
④以较淡墨画桥左及更远处土坡，并以重墨略略提皴一遍。以浓淡墨交错，点桥左小树丛，不要点得太清楚，使其有苍茫之感。
⑤以较淡墨勾远山轮廓及其中的石块分界,略加数笔短「披麻皴」。
⑥以次重墨画直立的小树干，再以较淡墨做横点，未干时，接着以次重墨加提一次，使前后的墨色相融，成为混点。
⑦以重墨为远山点苔；以次浓墨为中景点苔，以极浓墨为前景点苔，并在柳树枝干间加点，但不点到柳上。
△第一阶段完成
第二阶段：染墨①以长流笔蘸淡墨，染前景山石，顺着原来的皴，由左向右，半侧锋用笔。靠边缘的山石，为了与背景有对比的效果，特别染得重些。
②以淡墨染柳树的枝干，要随着柳树皮的折转运笔，并留出长条不染的地方；树根除了下方不受光处，做特别的强调之外，在根的受光处，也要留下不染。这样才能表现柳树皮多皱裂和质感。
③用淡墨笔侧锋染中景的滩岸、草和小桥。桥侧和桥柱上方不受光处，要特别染得重些。桥面也要略施些淡墨，使之与背景的白水能有所区别。
④以笔锋朝左的拖笔法，加染沙滩及水面，由于波澜不兴，所以用笔较平滑。
⑤以较清墨染远景的大调子。
△首先分出远处主山及中段（柳树正后方）横跨全图的山坡，与更前方（桥后面）的河岸。做法是在它们的交接处施以淡墨，并且在前面山坡的上方留白。
△对于远处临河的山脚和岸边，要特别照顾，使水的范围能够显现，并造成悠然淡远的空间感。
⑥以较清墨染出远景的小调子。
△首先依着每个山头的石面分块，略加烘染，但由于是春景，要表现融融的柔和景象，加上山势缓和，距离又远，所以不必做太强调的处理。
△远景两座山的中段，都要略略留白，表现烟岚。
△以长流笔蘸淡墨，为远山加混点，使得画面更为融厚有韵。
⑦以长流笔，先濡满清墨，再以笔尖醺较深一些的墨，笔锋朝上方，大侧锋染最远处的山头。并接着在山头略提一下
△第二阶段完成
第三阶段①以赭墨染柳树的枝干，连柳条都要以小山马笔蘸赭墨勾一遍。
②以赭墨染中景丛树及远景山头树的枝干，并顺便染桥柱及侧面较不受光处。
③以长流笔蘸花青、藤黄、石绿的淡混合色，为柳树打底。由树顶向下用笔，不必一根根染柳条，只是做大片的平涂，靠下方以清水晕开。使整棵柳树像是撑着几把淡绿色的伞；上方色深些，下方渐淡。
④前一步的底色干了之后，以小山马笔蘸较浓的花青、藤黄、石绿混合色，再中锋勾一次柳条，不必依原来的墨线勾，而是添加些新的。前方厚重处可以特别多蘸些花青来勾，使得柳树更有层次。
⑤永花青、藤黄、墨的混合色，染柳树干的弯转深重处，使树干的色彩不再是赭，而于赭中带青。
△在点染远处的山头树时，可以用较湿的笔，向上多点一些，看来更葱郁而有层次。
⑥以长流笔酿花青、藤黄、石绿的混合色，从远山头开始染起；每染一个山头，不待干，就以极淡的墨赭色向下接染，造成山头泛绿，山腰以下为赭色调的效果。
⑦以极淡的墨青色濡长流笔，再以笔尖蘸较浓的，笔尖朝上，大侧锋染最远处的山头。等前面染的色彩都干了，再以石绿，略调些白粉（广告白颜料即可），使石绿色变得更亮。而后以这个淡色加染中、远景的山头。
⑧加一株桃花，先用小号的狠毫笔蘸浓墨中锋画枝，再以长流蘸白粉，笔尖蘸胭脂点花；而后用④的色彩加桃叶。使桃柳相映，画面更见神采。
最后：题款、钤印。
△第三阶段完成
柳树的画法极多,为了供画友们参考，附上大师黄君璧一幅少有的工笔作品——《荷亭清夏》。图中前景的主体也是柳树，但为较浓密，且以勾叶法画成的夏柳，让画友比较与春柳在重量和画法上的差异。
《荷亭清夏》
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。
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